我和老外夫妇交换

《我和老外夫妇交换》剧情简介

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巨大的压力慢慢的压弯了胡来的脊梁,他又勉强的挺起,心中有着一丝微微的喜悦,因为他知道,保持这样的状态,才能激发自己的潜力。时间悄悄的溜走,胡来已经在海底修炼了...

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这个多金废柴老作家的酒店挂AirBnB或者Booking了么?很想住一下。

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在剧院门口相遇,石隽定定的看着对面的苗天说:没有人看电影,也没有人记得我们了。最后是六十年代姚莉的歌曲《一前一后1V3 》,歪歪扭扭的字迹,我和老外夫妇交换可以看到歌曲的作者叫:程蝶衣。呵!

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树木希林扑蝴蝶那,我难受得说不出话,那个为数不多的摆在黑夜中花的空镜,和小男孩对空寂庭院说心愿的场景,让我服气了是枝裕和。我可能今后也不会说多热切地喜欢他,但他真是一个很好的导演,一个细致入微的观察者,和忧郁着希冀的温柔的表达者。

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文学改编,手法诡异,大岛渚似乎都在用舞台剧(?)的方法剪辑电影,他的镜头就充当着舞台下的解说员,诡异的是强调封闭一体化的舞台向真实的空间,历史开放后,失去了自身运动/结构清晰的界定,这反倒成为他电影独特的“文体”,异常折磨人,含混不清,当镜头静止时就像舞台上方的监控摄像头一般。所以并不是其中对文本的交待有含混不清之处,而是大岛渚刻意选择用这种文体凸显原文本的原生,内在的抵抗/生成力,我和老外夫妇交换尤其注意何时出现特写或是摄影机的异常运动,这也是每次看这部无聊的电影都被震撼的原因。

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這類故事也就是小日本敢想、敢做、敢演。 中國人是敢想、敢做,不敢演。

虽然是2,说的却是1之前的事儿。整个剧情还是比1弱一些,虽然叫无间道,两个卧底的戏份却反而没那么重。好吧,无间道不是这个意思,人家明明在电影里说得很清楚了,我和老外夫妇交换是说无间地狱嘛~

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结尾十五分钟“教育”了国内观众何谓反转 在艺术品和难民的互相映照上鬼斧神工 很有意思的小片

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抛去老套的阿尔兹海默症类故事煽情以及让人无语的文淇闪现,也许被困住的源头从不是病痛,而是难以启齿的政治伤痛。哎,有点想念杭州了。